但对于特殊国情的国电影来说，却往往是最不易的事。
目前的国电影制作，民营公司在这一点上，要远胜于国营公司，也意味着他们的电影制作已经走向成熟。
因此，冯晓刚的《夜宴》其实是一个公司的市场选择，它更应该是华谊兄弟公司的《夜宴》，因为，作为一部商业电影，导演标签要让位于公司标签。
作为商业电影的《夜宴》，一方面遵循着商业电影的创作原则，走古装片这一类型电影的创作道路，另一方面，也在创作注入了作为导演的冯晓刚的个人创作格调。
《夜宴》的最大突破在于，影片将意象大面积地移入古装电影的创作当，影片在很大程度上弱化人物心性，而去强调其心性的某一方面，使人物成为某一符号的代言人。
在这样一个没有朝代背
景的叙述，每一个人都成为某一个象征，每个人都生活在自己的境界当。
人物处理如此，场面和情节处理也是如此。开场的杀戮就充分说明了这一点，羽林卫和白衣艺人的格斗是一边倒的，白衣人扑向刀光剑影，那是因为他们将此当作其艺术剧情的一个部分，所以他们没有半点的反抗。
又比如最后厉帝的自杀，不能以综合人的视角来看待他，他对于他哥哥的问话，更是他自己的喃喃自语。此时他的心只有他自己，别无外人，他自己已经被自己所击败，再没有活下去的意义。
在这样的人物单一指向，意象成为解释人物心性的关键词，同时，它又与宫廷场景形成了很明显的反差。
人物欲望冲天，但都是单一的，平面的，而宫廷布景却充满着纵深性，色调更是一片内敛，着意刻画着宫廷的幽深。
这种反差，才是影片的悲剧性所在，到最后人们才发现，其实生活的世界跟自己的心性毫无干系，这是最大的悲剧。
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