不是设定的相似度，而是故事分配的b例。两者的过去与现在线剧情，在全文占b都很重。
在短篇时，这个状况b较不影响节奏因为字数不多，但8万字的长篇这样持续切换，到故事中段会产生主角不晓得该做什麽的茫然感……
我晓得种子也是不写大纲的感觉派，虽然故事顺畅好看，不过严格来讲，第二幕结构是发散的，跟占了大篇幅的过去线之间关系不够紧扣。
小涵跟小远的回忆虽然写得充满青春情怀，可惜每一段b较像小涵自己的追忆似水年华，按时序交代着她与小远的国中生活，情绪则大多平行於现代时间，没有太具T的关联。
分散的写法显示种子随心而行的浪漫风格，我要强调，并没有不可以，只是提出其他思考的方向。
其实过度钻营故事结构有时会流於匠气与刻意对岸作品有很多这样的例子，如何取得情怀跟情节设计的平衡，是满重要的目标我也正在努力这个。
让我们来从小涵在捷运偶遇小远开始检视。
她发现长大的小远变得跟她记忆完全不同，文中现代小远有点呆萌，国中则是高冷学霸，可惜两条时间线没有安排同X质的对照物或是有但我没发现。
例如现代小远在小涵写的同人文下语出惊人的留言，在小涵过去线只叙述了她的兴趣始末，如果改成小涵偷看课外读物被老师抓时，小远也顺口责备了她，让她留下讨厌印象，这样前後对照反差就更强了。
小远找老师辩论追分那段就有跟现代衔接上，把小远为人认真这个特质写得很好
中间这段故事b较日常，两人成为基友，弟弟登场，过去线有事件发生——这段就是我前面提到的发散区，现代小涵的畏惧，直到同学会才显现，在前段并没有伏笔线索随着回忆路线走到事件才揭露，假如在一开始遇见小远时，小涵有情绪反应抗拒或躲避，而小远不屈不挠地追上小涵，後面反派登场时，才不会有点突兀的感觉。威胁主角的危机需要一直如影随形，跟着剧情推进慢慢加强
这是严格检视结构才会发现的弱项，读者大概不会在意，不过我还是提出来给种子思考一下。
一、回忆线有可以删减的地方吗？
二、能把回忆跟现代剧情关联得更密切吗？
三、主角要对抗的反派，可以一开始就成为某种恐惧症，後面再真身登场吗？
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